一間幅の桐たんす

　
　ウチの庭の木です。




　町中ですけれど、ちょっとした森になっています。




　朝から、クマゼミが、シュワッ、シュワッ、シャー、シャー、と、威勢よく鳴いています。




　昼からは、アブラゼミが、ジリジリジリジリーと、時折、鳴いています。

　昔はアブラゼミのほうが多かったですが、南方種のクマゼミに勢力を奪われたようです。




　一間幅（180cm）の桐たんすです。

　間箪笥（けんたんす）とも、呼びます。

　修理、再生です。




　何個かの小さなたんすが、組み合わさって一間幅（180cm）の大きな桐たんすになります。




　何個かの内の一つの箪笥は、解体修理です。

　傷んだ部分を新しく替えたり、




　新しく桐材で造り足したりしました。




　そして、組み直します。




　こんな感じで、木釘を打ち直して組み付けます。




　こちらは、支輪と言って、間たんすの一番上に乗るパーツです。

　無くなっていたので、新しく桐材で造りました。




　他にも、台輪や中輪等、無い物が多くあって、ずいぶん、造り足しました。




　こんな感じです。




　大分、手間がかかりましたが、あと僅かで仕上がります。　

　7月も今日で終わりです。

　何はともあれ、暑中お見舞い申し上げます。

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布目塗り、一閑塗り、法隆寺

　今日は、布目塗りや一閑塗りといって、布や和紙を貼って、その凹凸を生かした漆塗りの話をしてみたいと思います。

　内容的には、職人は、西岡棟梁が言っておられたように、奥深く、大らかに考えなければならぬのではないかといったお話です。


　

　布を着せて、布目を生かした漆の塗り方を、布目塗りと呼びます。

　和紙を貼って、その風合いを生かした漆の塗り方を、一閑塗りとか、一閑張りとか言います。




　布目塗りです。

　小引き出しの小さな箪笥です。




　元々は、古い小引き出しの箪笥です。
　
　引き出しの前側だけ新しく布を貼って、漆を塗り直しました。

　本体の方は、古いままで、元々の布目塗りを生かしました。

　


　塗り方や、使った布や、漆の色によって、雰囲気が変わります。




　引出しを開けたところです。

　引出しの内側は、桐を使っています。
　



　この布目塗りの小たんすの引出し前板には、こんな凸凹のある布を着せて、漆を塗りました。

　布目塗りの工程を簡単に紹介しますと…
　



　米の粉を煮て作った、いわゆるデンプン糊と、生漆を混ぜたもので、布を貼り付けます。




　よく混ぜて、練り合わせて使います。

　これを糊漆と言ったりします。




　糊漆で、布を着せたところです。

　乾くと、糊漆は、こんな風に真っ黒です。




　さらに、生漆を浸み込ませて、かっちりと布を固めます。




　その上に、薄く、漆の下地を付けます。

　漆の下地は、砥粉という細かい土の粉を水で練った泥と、生漆を混ぜて作ります。




　よく練り合わせて使います。

　この漆の下地を、錆とか、漆サビとか呼んだりします。




　漆の下地も乾くと真っ黒です。

　下地が乾いたら、軽く研いで、黒漆で下塗りをします。




　黒漆の下塗りが乾いたら、また、軽く研いで、朱漆で中塗りをします。

　朱漆は、朱の顔料と漆をよく練って混ぜて作ります。




　こんな感じで、朱漆を塗りつけます。




　乾くと、こんな感じです。

　ちょっと、赤い色が、冷めると言いますか、濁った感じになります。

　これは、漆の色が出るからです。




　引き出しが、本体に収まるか、確かめてみます。




　引き出しの収まり具合を見ながら、研ぎます。

　今度は、よく研いで、下に塗った黒を研ぎ出します。





　漆を研ぐのは、こんな炭を使います。

　シャカシャカと、研げます。



　
　研げたら、上塗りをします。
　
　上塗りには、透明の漆を使います。漆は、透明でも、こんなコーヒー色です。

　何回か濾して、ゴミを取ってから使います。

　


　上塗りが、乾いたところです。

　漆は、乾くと少し透明感が出ます。




　金具を付けます。




　黒い色の部分が、研ぎだしたところです。




　本体と引き出しと、2種類の布目塗りです。




　こちらは、和紙を貼って漆を塗った一閑塗りです。

　竹のザルに和紙を貼り付けて、漆を塗りました。




　裏側です。

　裏側は、朱の上に透明の漆を塗り重ねました。




　こんな和紙を、糊漆で、貼り付けて、漆を塗ります。




　和紙は、手でちぎってぺたぺたと貼り付けます。

　手でちぎって貼り合わせますと、和紙の繊維が絡み合って強くなります。




　和紙と竹の風合いが、なんとなく出でいるような、もう少し出ていても良いような気もします。

　和紙や布など、素材のデコボコ感を生かして、漆を塗るというのは、大変おおらかな発想です。

　ただ、私ども、職人にとっては、大変難しいことです。




　普通、職人は、平らに、均一に仕上げることに慣れているからです。

　鉋がけでも、なるべく平らにツルンと削って仕上げて喜んでしまいます。

　職人は、チョット曲がった木でも、自分なりの勝手な規準に合わせて、真っ直ぐに削って使ってしまいます。


　私共、職人は、もっと、大らかに考え方を変えなければいけません。




　長いこと、ワザワザ、雨に打たせて乾かした桐材です。

　桐材屋さんに、

　「仕事に合わせて木を買うたらあかん。

　木に合わせて仕事をしたらええんや。
　
　木は、自然のもやから大らかに考えんと仕方ないやろ　。」

と言われたことがあります。

　ホントにその通りです。





　そう言うと、法隆寺の西岡棟梁も、確か、

　「人間の都合で、勝手に作った規準に合わせて考えて、作業しようとするからおかしなことになる。

　木や自然に合わせて仕事をせなあかん。」

　というようなことを仰られていたのを思い出します。
　
　


　福井県の越前に、一寸知り合いの桐たんすの職人さんの兄弟がおられます。

　自から、生えている桐の木を買って、それを切り倒して、さらに乾かして、桐たんすを造っておられます。

　法隆寺や薬師寺と同じやり方です。
　

　なんとなく、大らかで、奥深い感じのする方々です。

　私も、少しでも、あやかれるようにと、職人の末席を汚しております。

　

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